Garfunkel单飞后77年专辑。

“西蒙和加芬克尔”也许是美国流行音乐史上在商业上最为成功的民谣组合了，但这支享有盛名的乐队最终却因为西蒙和加芬克尔性格的不同，造成他们在音乐细节上的屡屡分歧，而不得不早早解散散，不过幸好当时他们的录音师在喜欢节奏的西蒙和偏重旋律的加芬克尔中间，坚决地选定后者的音乐方向，这也使两人不仅没能于组合时期就在音乐上“互掐”起来，反而因为许多恬静的旋律谛造了音乐史上的著名的“西蒙和加芬克尔”传奇。

单飞后的加芬克尔依然延续了他理科出身讲究理性的音乐风格，也依然喜欢那些带有弦乐伴奏的优美旋律，而且节奏也必须是平稳的、优美的，没有太多冲突的，这也正好可以突出他声音上的优势，尤其是高音上的飘逸和华丽。《Watermark》（水印）是他单飞后的第三张专辑，依然秉承他一惯的音乐品味，虽然告别了西蒙的他，在作品上已经没有了一个固定的保障，但是至少在这张专辑里，他又找到了一个优秀的“同谋者”——著名的音乐创作人吉米?韦伯（Jimmy Webb）。

应该说像加芬克尔这样缺乏创作根基的歌手如果无法找到适合他的歌曲是很难获得成功的，而他单飞后没能获得像西蒙那样的成绩也是顺理成章的，毕竟仅仅有一头金色长发是不管用的，韦伯为他打造的《Watermark》虽然没有西蒙那样获得商业上的轰动效用，但却同样是到位和传神的，这也构成了加芬克尔单飞后为数不多的几个华彩乐章之一。乡村情结加上新古典主义的韵律，在韦伯面前，加芬克尔变得前所未有的松驰，《Shine It On Me》也许没有《Bridge Over Troubled Water》那样的抓耳，却同样能绕梁三日不绝，节奏若有若无，气氛若深若淡，理性的加芬克尔在这里营造了一种纯粹的音乐美，没有丝毫的杂质。《Saturday Suit》里那种梦幻般的气息同样容不得些许的娇柔之火，一切好像浑然而成，多一点太浓、少一点太淡。

专辑里唯一一首不是韦伯创作的作品是《（What A）Wondeful World》，不过此“美妙世界”非爵士大师露斯斯?阿姆斯特朗（Louis Amstrong）演绎过的彼“世界”，这是“哥伦比亚”公司“强塞”进专辑的一首作品，这其中也顺带着“强塞”入加芬克尔的老搭挡兼老冤家西蒙老兄一起来演绎，那些真声、假声，似男似女的合声，给歌曲抹上一道扑朔迷离却又欲罢不能的感官审美，不知道是不是“哥伦比亚”的同仁们还念念不忘“西蒙和加芬克尔”的传奇，以及给予他们日进万金的那段辉煌历史，只是这样的传奇和历史终究像水刻的印和过眼的云一样难以追回了。